梁小明

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”——晏殊《浣溪沙》

最近被余华和莫言两位老师所写小说摧残得体无完肤，一闭眼噩梦连连，想从耽美文里找一篇寻求慰藉，可惜个人口味太挑眼光太高——想看甜的又觉得没有深度，想看深度有认为篇幅过长，兜兜转转几经波折，终于挑到了这部《铜钱龛世》。

读完后心生感慨，只后悔自己没能早点发现这篇文。

“龛世”意味平定天下，出自《文选 沉约》（龛kan第一声）；而作者附上“铜钱”两字则表明了文章线索——五枚铜钱被封禁制，逐步解开的过程。再看文章“龙头”之笔——“有龙坠于广东华蒙县”这一段对《七修类稿》的巧妙化用，可见作者文学涵养之浓厚。

而这篇文最璀璨的精华则在于格调。

总体而言，《铜钱龛世》的格调看表面，是冰冷而幽深的，但是每一个小故事结尾，都给作者用温润且动人的笔法巧妙的“圆”了过来——但这种圆跟“完美”一词有着天壤之别，而是让人读完之后，能有“如此归宿便是极好”、“缘分就此便也足以”这类感受，温暖之处让人潸然泪下。

如果打个比方来表述，则是寒冬腊月里、大雪皑皑中燃起了一堆小火，火上白瓷碗中装有醇香的酒；万物皆静中，偶有松枝上挂着的一枚雪翩然而落，温酒间酒香四散，让人倍感温馨。

文章以黑龙薛闲被人狠抽筋骨为开头，引出他寻找龙骨并遇上追寻记忆的神秘僧人玄悯一事，联系陆家兄弟、鬼魂江氏宁、石头张等几名线索人物，串起刘氏磨盘、江底百骨、荒村戏班、国师迷踪、寿蛛虫洞和埋骨江山等剧情，层层深入，揭开谜底后文末反转一笔——给了部分人物各自的归宿和轮回接缘。

文章很好懂，但是格局并不拘束、线索并不模糊——39万字能够创造以上剧情及世界观，一步步推进并且前后加紧联系，生动的人物形象——可谓作者“想象力之丰富”、“构思之精巧”、“逻辑之清晰严谨”、“文笔之优美成熟”。

失魂僧人寻找记忆，黑龙被抽筋骨，命魂单薄的兄弟，荒村里早已命丧黄泉的戏班子，游走孤独的纸片人，苦守妻子的战死鬼……

单看表面，阴暗压抑的色调及孤魂野鬼、妖魔鬼怪类的奇幻风格，虽说不上“恐怖”，但也足以谈得上“悬疑”。

但是再深挖掘，文章风骨一脉温润而不失暖色：

高冷僧人玄悯以不入轮回为代价，无怨无悔为爱人薛闲背负世间厄运；他被人暗算却永怀“龛世之心”，宁愿鲜血淋漓地抽出自己的佛骨镇压在这山河之下，以自己的生命未代价换得俗世百年之安，也不愿世人做出牺牲。

他虽狂言并颠覆和尚的“贫僧从不修慈悲”，但实则只因他“身怀慈悲”而“无需再修”。

放荡不羁的真龙薛闲只因报答恩情，在自己失去龙骨之后也要给予孤魂江氏宁一具白纸身子，在战死鬼魂身上留一根绳子，保他下一世还能遇到心悦之人；他虽为傲世真龙，却也在年长的和尚和人族长辈面前低得下头、弯得下腰，他能够体察世间酸甜苦辣、温暖寒苦，并怀有善念。

他虽为妖中指“龙”，骨内却不带任何“邪恶之气”，反倒秉承的善良本质配上炸毛易怒、闲得显皮的人物形象，更加吸晴。

现在来看一下升华整部小说的段落之一——也就是陆氏兄弟换命后的结卷末尾：

“他们上了客舟过江的时候，天色黑，又下起了大雪。”

“茫茫细雪一般落在山间的无名新坟上，一半落在孤舟乌篷顶，一半落在黄泉里，一半落在红尘上，像是一场浩然的告别，既送了无名鬼，又送了远行客。”

“人世间最深重的怀念和不舍，大约就是你不在了，没关系，我会变成你，带着你。”

“从此岁月不扰，千山共路，万水同舟……”

哥哥陆十九将自己的命换到了短命的弟弟陆廿七身上，从此魂飞魄散、不再存于人世，弟弟则渐渐地与哥哥的性格及面容愈发相似，拥有“占卜”的半瞎眼，为陆十九立下无名坟之后，便同薛闲一路人走上了一条无怨无悔的不归之路。

“天黑”和“大雪”的格调无疑是深沉而压抑的，但是作者通过远近镜头的拉伸和虚实结合的妙用，加上议论和抒情——成功地将这种凄凉悲楚的离别，温润地化为了动人且美丽的承诺。

“茫茫细雪”一半落于“无名新坟”，一半落于“孤舟乌篷”：

本是大雪，却只有细雪落于新坟，可一片茫茫无涯，这是“再也不见”。

本是孤舟，却有细雪之层叠相伴，可一段黑白相间，这是“与君相别”。

一半落于“黄泉”，一半落于“红尘”：

虚幻间魂灵归于黄泉，饮下一碗孟婆汤，偶有细雪翩然而至，却不再冷，这是“死而无憾”。

现实中你我隐与红尘，看遍处处繁华景，偶有细雪伫立肩头，却不再寒，这是“为君而生”。

镜头拉长、时间流逝，无名鬼已不在、远行客已送别，唯有天地间白雪皑皑，孤舟泊岸，水墨画风分外扣人；时过境迁、岁月不扰，千山万水、殊途同归。

《铜钱龛世》的每一个故事结尾，都痛到了极致，是“生死隔断，寂寞天涯”，但也美到了极致，是“看淡分离，有缘再续”。这种拉长并绵延而去的“丹青水墨”文风，夹杂“缘分归宿”等轮回生死的议论，可谓精彩。

这部小说骨子里就是温柔的。

文章还有很多诸如此类的部分，我就不加一一分析了，但无论是“江氏宁的道别”，还是“戏班子的承诺”，都是一个“分离”的结尾——其实这种结尾就完全恰到好处，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，魂灵的归宿便是了结自己的心愿，随后默默离去。

他们不会生如夏花之绚烂，但也能“死”如秋叶之静美。

最后想浅略分析的就是文章的不足之处——玄悯和薛闲二人的感情线到了最后才掀开重重帷幕，山河平定后落吻一霎，天光万丈、尘埃落定。

遮着双眼的手掌落下，一人这一世已死，一人已经红了眼眶。

画面很美，足以让人热泪盈眶，但是之前二人的感情只是“起了波澜”有了“千丝万缕”的联系，针对玄悯一人而言（可能是主视角不是他）的原因，他的情感转变就显得稍微薄弱且难懂了这么一点——相对薛闲而言，玄悯这位高僧的情感变化就会让人找不着“转折点”和“升华点”在哪里。

另外，文章即是优点也是缺点的地方则在于——最后九章中安排了魂灵各自的归宿。

理性来看，先谈优点：文章对于“轮回”“转世”“缘分”“因果”的笔墨是加得比较重的，自然如果能够给死亡之人后世一个承接的上的安排，就有了“人人都有归宿”的感觉，有力收尾，让人觉得比较圆满且反映了文章的风格走向，能够更深一步地提升文章抒情能力。

缺点则是这样的结局，直白来说，就是未免有点“过好”了一点。按照我个人口味而言，稍微“残缺”一点的文章就足以扣人心弦，万事都留一般遗憾，可能还会显得现实且情感更加醇厚一点。不一定要机械式的给人安排适当的“归宿”——光光看每一卷故人分离那块，然后就此收住不再扩写，就已经非常“完美”了。

当然，瑕不掩瑜，通体来看，这部小说还是比较精彩的。

小舟从此逝，江海寄余生。

《铜钱龛世》则为大千世界茫茫江河湖海上一叶孤舟，在无边无际无涯中漂流，从此天可补，海可填，南山可移，日月既往，不可复追。

可它终归是既顺了风，也顺了雨，它被红尘俗世所推，被世间缘丝所牵，最后在入海口前停泊——

只求，再寄余生。

温入骨髓。

“青天高远，山雾如云，林间飞鸟一点，老村炊烟数行。”

“他们走得不紧不慢，袍摆轻扫却了无尘埃，山道弯袅，岁月漫长，停停走走便是遥遥一生了。”